Почувствовать звук - резиденция Стэнфордского университета и ShareMusic

В рамках своего проекта «Почувствовать звук» Дога Кавдир, докторант Центра компьютерных исследований в области музыки и акустики (CCRMA) Стэнфордского университета, исследовала взаимоотношение между движением, звуком и тактильными ощущениями. Она изучала, каким образом танцоры могут использовать вибрацию. В центре внимания проекта «Почувствовать звук» - неслышащие и слабослышащие люди. Во время своей резиденции Дога работала в формате мастер-классов с участниками, проживающими в районе Мальмё. Танцовщица Мари Ландер, ранее работавшая в Танцевальном театре Сконе, приняла активное участие в процессе.  

Поскольку ShareMusic является образовательным центром творческого развития и инклюзии, к нам постоянно обращаются исследователи со всего мира. Принимая решение о том, какому из запросов отдать предпочтение, мы руководствуемся разработанной нами пятилетней стратегией научной работы. Исследования Доги Кавдир в области тактильных ощущений полностью соответствуют этой стратегии, так как проводятся в области инновационных технологий и средств творческого выражения. ShareMusic сотрудничает со Стэнфордским университетом, в рамках которого и организована резиденция.  

Через некоторое время после окончания резиденции мы взяли интервью у Доги Кавдир, чтобы побольше узнать о её работе.

‍Что происходило во время резиденции?

- За время резиденции я провела три мастер-класса, публичное выступление и демонстрационную сессию для изучения опыта взаимодействия музыки и движения неслышащих и слабослышащих участников и членов их семей. Вместе с неслышащей танцовщицей мы тестировали две разные модели вибротактильной обратной связи и совместно создали музыкально-двигательную композицию. В процессе проявились предпочтения и ожидания неслышащей участницы, а также её размышления о творческой практике со звуком и музыкой.

‍Опишите, пожалуйста, сам процесс.

- Мы провели три мастер-класса, на которых творчески и научно изучали новые музыкальные интерфейсы и композиции для слабослышащих участников. А также показали заключительный перформанс с последующей беседой с артистами и с показом техники. Работа с танцорами или артистами, занимающимися искусством движения и кинестетическим выражением, была важна для моих исследований.  

В первом мастер-классе приняли участие четыре человека, трое присутствовали лично, а один подключился онлайн. Двое участников первой сессии решили продолжить участие и в последующих мероприятиях. Мари присутствовала на двух мастер-классах. А с Майей я регулярно встречалась онлайн. Мы планировали все вместе выступить в заключительном представлении. К сожалению, из-за пандемии ни Мари, ни Майя не смогли принять участие в финальной сессии.

Во время резиденции мне постоянно помогали Малин (ранее координатор ShareMusic) и Ян (продюсер ShareMusic). Они общались с потенциальными участниками и помогали с поиском помещения для проведения мастер-классов, ресурсами и организацией. Было здорово работать с ними, особенно благодаря их заинтересованности и вовлечённости в проект.

Чему вы научились во время резиденции?

- Эта резиденция подтвердила важность совмещения музыкальной и двигательной практик, как для творческих, так и для терапевтических целей, а также для развития более богатого опыта слушания. Я верю, что результаты инклюзивных музыкальных исследований также распространяются и на слышащих людей. Например, некоторые слышащие участники во время демонстрационной сессии отмечали, что «(они) слушали по-другому, не только с помощью слуха, но и телом» и «(они) не разделяли сознательно две разные модальности» (звуковые вибрации из динамиков сабвуфера и вибрации на теле от тактильных модулей), вместо этого «(слушание) стало единым опытом». Точно так же ощущение музыки через вибрации стало сильнее, чем восприятие только на слух.  

Кроме того, это ещё раз показало интерес неслышащих участников к созданию и исполнению музыки. А также подчеркнуло нехватку ресурсов, к которым имеют доступ сообщества неслышащих и слабослышащих или которые они предлагают своим членам, чтобы те могли активно участвовать в этих творческих практиках.

Эта работа содержит как научное исследование, так и творческий интерес. Я включу эти идеи в свою будущую работу по развитию тактильных сопоставлений между музыкой и тактильными ощущениями для всех, продолжая сотрудничать с неслышащими артистами. Благодаря резиденции мне стало ещё более интересно создавать творческие практики и представления с  с танцорами с нарушениями слуха. Я увидела, что эффект разрабатываемых нами для людей с нарушениями слуха новых инструментов может распространяться на всех, в том числе и на слышащих людей.

Мари принимала участие в целом процессе, какова была её роль?

- Мари была крайне застенчива, но заинтересована в этом процессе. Я старалась включать её как можно больше в процесс дизайна. Она призналась, что никогда раньше не слушала музыку с помощью тактильных технологий. Её опыт, размышления и отзывы были неоценимы при создании дизайна и перформанса.

После первого мастер-класса она захотела попробовать эту новую технологию и участвовать в совместном творческом созидании с танцем и музыкой. На втором мастер-классе мы экспериментировали с вибротактильной обратной связью для музыки в двух модальностях:

(1) вибрации в воздухе с сабвуферами и

(2) вибрации на коже с нательным тактильным модулем.

На третьем мастер-классе мы работали над словарём жестов и хореографией для её танца и систематизировали сопоставление между музыкальными жестами, вибрацией и танцевальными движениями. Между мастер-классами разрабатывался новый тактильный интерфейс, основанный на её обратной связи после предыдущих сессий. К сожалению, она не смогла присутствовать на заключительном представлении, на котором она как танцовщица и я как музыкант планировали выступить с музыкально-хореографическим номером, который мы создали на последнем мастер-классе, из-за ухудшившейся эпидемиологической ситуации в декабре 2021 года.

На протяжении всего процесса я воспринимала её как со-дизайнера – она активно участвовала в нескольких этапах создания, включая помимо прочего развитие знаний, мозговой штурм, концептуальный дизайн и развитие творческой практики. Её обратная связь о музыкальных эффектах и воплощении нательных тактильных модулей имели решающее значение для дизайна. Мы обе хотели бы, чтобы у нас было больше времени для дальнейшего развития и сотрудничества.

Каков ваш следующий шаг в проекте «Почувствовать звук»?

- Для меня этот проект стал частью и продолжением проекта «Почувствовать звук». Эту часть проекта я называю «Touch, Listen, (Re)Act (TLR)» (в пер. с англ. дотрагиваться, слышать, (ре)агировать). В ней я сосредоточила внимание на методах коллективного дизайна, индивидуальных сеансах совместного дизайна с артистами с нарушением слуха (особенно с танцорами и музыкантами) и на совместном создании общих исполнительских практик. Моими следующими шагами будет:  

(1) привлечь внимание к аспекту социальной активности этой работы и расширить моё сотрудничество с бóльшим количеством локальных сообществ неслышащих артистов и

(2) разработать основы обучения людей с нарушениями слуха о том, как звук и музыка могут ощущаться телом и об использовании этих знаний для создания новой музыки.

Эта работа будет опубликована на конференции «Новые интерфейсы в музыкальном выражении (NIME)» в конце июня-начале июля 2022 года.

В настоящий момент я разрабатываю новые версии тактильных модулей и устанавливаю контакт с танцевальной группой неслышащих в Окленде. Я планирую расширить дизайн нательных интерфейсов в более масштабном проекте. Это будет набор электронной одежды для обогащения опыта слушания, а также надеваемые текстильные скульптуры и интерактивные костюмы. Когда я вернусь в Данию, с радостью буду поддерживать контакт с танцевальным и инклюзивным творческим сообществом на юге Швеции.

Если вы хотите больше узнать о работе Доги, посетите её сайт.

Вы также можете следить за Догой и её работой в Инстаграме.

Фотографии Доги и Мари сделаны ShareMusic & Performing Arts. Все фотографии с заключительной презентации сделаны Джанлуком Ла Бруна.